比原著更加直白，借棋子，棋手的故事暗喻当时风暴下小人物的渺小。彼时的领袖，此时的老板，汹涌的资本，在这种交叉双重叙事的手法中，变化的是权威的宣传形式，甚至宣传形式都是相似的，只不过包裹了一层文明的外衣。荒谬，夸张，罔顾事实，重复的口号让人产生心理上的不适，60年代的中国，90年代的台湾与香港，在香港注定回归的大背景之下，港人关于未来的担忧和身份的认同问题，片子的程凌就是从港入台的广告商人，为了保住自己的朋友的工作，去寻找能上节目的下棋神童
故事发生在90年代的台湾，电视台女主持丁玉梅因为节目《神童世界》收视率不佳而面临被炒鱿鱼的危机，所以她请香港朋友程凌帮忙，计划做一期象棋神童的节目挽回收视率。这时，他们遇到了一个名叫王圣方的孩子，他具有预测未来的特异功能，这让众人看到了希望……在寻找小棋王的过程中，程凌时常被自己的回忆打断——在文革时期，他跟随表哥倪斌参加轰轰烈烈的知识青年上山下乡运动。在列车上，他们结识了痴迷下棋的王一生和学美术出身的阿城，此后他们在农场遇到了一系列的麻烦
阿城的知青部分拍得非常棒，尤其是以一敌九的车轮大战，真是精彩，梁家辉果然是一个好演员。可惜张系国的台湾部分拍得太差了，水平连刘镇伟都比不上。
导演严浩，策划侯孝贤，监制徐克。不知道为什么这个阵容让我莫名其妙想起一个成语叫三人成虎。
还有，音乐是罗大佑的。还有，我在片尾字幕上看见，后来的“江湖第一剪”林安儿还只是在后期制作助理里排名第二，张作骥还只是在严浩的执行导演的屁股后面的副导演里排名第四，而陈怀恩，当时只是一个剧照。
一直想看的电影《棋王》，借美股熔断作伴，看完了。影片拍摄于1991年，由侯孝贤、徐克、严浩、梁家辉、岑建勋、金士杰、杨林、罗大佑等人分别担纲，可谓群贤毕至。
电影蛮认真，大部分原著的细节得到再现：祖传象棋、无字棋、干馒头、吃蛇、燕窝……收破烂的老人被隐去；还凭空加了位老棋王；画家也不见了，他在在江边速写男知青的内容，换了个形式，安到了喧闹的列车上。
但电影和原著间的差别，非常大。不怪监制、导演和梁家辉、金士杰们，他们是好导演、好演员，只是囿于阅历，对人物的诠释略失于刻板
每次看到棋王在非常绝境中，以一敌九，眼前总是出现一条龙，气吞天下之图，这不是一般的电影能传递的意向，如果看原著，这种感觉更强烈。
第二个场景，阿城举起无字棋。对王一生说，你看，这是你妈在看你，总是眼泪忍不住的流，流成了河，对过去的苦难，一言难尽，对现在的物欲，说不出口，
中国人，总是要讲士气，文人，要带头形成风气，信守承诺，一言九鼎，就像王一生对无字棋的承诺，就是他对他妈妈的承诺，当他看到倪斌为了救他，把家里的乌木象棋送人了，他的倔强，不肯去比赛，这种倔强
一部电影所涵盖的内容之多超出我的想象。导演野心太太太太大。在呈现出的画面之外，那些没说出的画外之音也着实高级，让人会心一笑。影片无论是无声的镜头还是故事情节都运用了大量的隐喻，这些隐喻是批判也是困惑。有对政治 社会的批判，也有对在大时代裹挟下个人命运的思考。影片在批判个人命运被政治运动所霸凌的同时，也批判台湾代表的资本主义社会下的极端功利主义对人性的侵蚀。罗大佑《爱人同志》歌词中“怎么分也分不清左右还向前看”可能是关于这部分最好的诠释。无论左右
【棋王】极富创意的剧情片 故事一杂糅，主题就模糊了
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