从导演、演员、服化道、拍摄手法等都非常好不了解日本历史，对剧情get 不到，但是也能否认是一部好片。非常非常值得观看，最后战场的败亡，除了战士，还有战马的嘶鸣、挣扎、与悲凉，渲染气氛非常到位。就是时间有点长啊3个小时，看得累。日本电影还是有很多国内导演值得学习的地方。凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数
黑泽明。是一个在电影史里面绕不开的名字。用伟大、高山这种词形容，很难切实体会到他的地位和影响力。那就举例说明好了，奥斯卡终身成就奖只给过两个日本人，一个是1990年的黑泽明，另一个是2014年的宫崎骏，可在一部两人访谈的纪录片中，宫崎骏对黑泽明表现出的完全是后生对于大师的谦卑。
连粉丝都是大师级。“国师”张艺谋就是黑泽明的忠实拥趸，以至于张的作品中很多都是在向偶像致敬。张的很多经典大场景，都会找到黑泽明的影子。在很多人对张的作品叹为观止时
人物必须渗透到所有依据之中，不过因为这种渗透呼吸涉及某一问题而非某一情境，所以他与演员工作室的渗透——呼吸极为不同。它不是渗透到某一情境，以产生一个只作为爆发性动作的答案，它必须渗透于某一问题之中，以产生一个真正深思熟虑答案的动作。
这种印记符号因此有了一个空前的发展。
在影武者中，替身必须设身处地的沉浸在与主公同样的状况里，，他本人必须背负这个印记并经历各种相同情境（女人，小孩，尤其是马）。
西方电影似乎也有相同的主题。然而
這是黑澤明的第一部彩色電影，剛好用來展現武田信玄四支風火山林的隊伍，在顏色的處理以及畫面的運用還有對故事的敘述都相當到位，非常喜歡裡面幾場戰爭的戲，以及影子本身內心世界的展現，有一幕影子在做夢的畫面，更是讓我印象深刻，完全展現出了，主人已逝，影子又該何去何從的內心世界，對於影子來說，他這一生似乎就是為了那三年而活，他成功的藉著主人公的威名，扮演了他該做的角色，而在他被揭穿的那一刻，基本上就像是判了他的死刑一般，雖然逃過了死劫，但他的心依然屬於信玄的
黑泽明的《影武者》也许是最经典的一部关于日战国历史的电影了，其精彩之处并非一言能尽。看后自己萌生一个问题，如果信玄公在上洛途中未死，天下会如何？
影片中信玄公是被野田城的火枪手所射杀，虽然为影片增添了戏剧性，但较之事实有些夸张，毕竟对于身经百战的武将防备这种事应该不会那么轻率，新田次郎的《武田信玄》一书中信玄公是死于肺痨或许较之可靠，但是如已病入膏肓，却仍执意上洛，或有不符信玄深谋远虑的性格，毕竟上洛成功后，将会有更多问题，信长在上洛后，要不是其行事雷厉风行，谋略高明，真还不保险呵！本愿寺什么的便是在其上洛后越闹越凶的嘛。虽然天下百姓期盼能有位天下人早日结束战乱开创太平生盛事，但诸侯列强哪个不盯着这盘肉，毕竟棒打出头鸟呵，若武田上洛后，又因病逝世，其对武田家的今后未必是好事。
这里说说为什么信长和信玄都急于上洛？上洛，其意为“赴京都”，即实力最强的地方藩首集结大军开往京都表明地位的过程。但要说当时镰仓幕府已非常衰落，朝廷的命令是各地藩属基本是无视的，大家都忙着下克上
1980年4月26日，已经5年没有上映新电影的黑泽明推出了新电影。
这名被称为黑泽天皇的大导演，在上世纪七十年代遭遇到人生的最低潮：经济困顿，一度试图自杀。
1970年，他执导的《没有季节的小墟》（又名《电车狂》），票房惨淡。1975年，电影《德尔苏·乌扎拉》虽然拿下奥斯卡最佳外语片，但却是苏联人投资，讲述俄国人历史的电影。
《没有季节的小墟》是一个市井的故事，《德尔苏·乌扎拉》探索着人与自然的关系。两部电影票房的失败，让黑泽明重新把目光投向了熟悉的武士题材。
《影武者》影子武士——特殊时代的另类“悲情”
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