整片的感觉其实还不如序章的短片《骑士酒店》，不过导演对镜头的控制独具风格。
基本上全片采取了两种记述手段，客观的横截面剖析（大部分都是侧面）和主观的正面镜头。三人中常有的两两对话也在一个镜头中通过演员调度来完成。临近结尾时的火车镜头让人眼前一亮。不同车厢所寓意的不同人生简约而有力量，所有人都乘坐在同一趟人生的火车上，奔赴前方已知或未知的终点。对于寻找沟通方法或精神解脱的三兄弟来说，下车就意味着生命的重生，再次选择，另一趟列车或另一个终点。
韦斯安德森的电影，无论是什么主题和内容，都会包裹上一层童话的外衣，即使残酷亦觉温暖，冷漠亦觉浪漫。这就是韦斯安德森的魔力，其作品永远是以孩童般的方式去讲述一个成人化的故事，一本正经而又不失诙谐俏皮，精致工整而又不失活泼灵动。
《穿越大吉岭》讲述的是弗朗西斯、皮特和杰克三兄弟在印度进行的一场灵魂之旅，同时又是寻母之旅的故事。父亲的意外死亡使得兄弟三人在印度重聚，并乘上了一节名为“大吉岭”的列车，进而在旅途中经历了或喜悦、或悲伤、或美好、或荒诞的故事。
国内很多愤青，总爱拿印度比做阿三，仿佛没有比照，便抒发不了对中国崛起的骄傲。
很多愤青都和我一样，30有多了。
而立之年的男人，如日中天，有多少机会，能冷却下来，以另一个角度，重新思考，重新发现。
反省，不是因为我们犯过错，也不是为了将来不会犯错。反省了，才发现天地无边无际，我们不过三千大千世界的微尘。
人生的每次突然变轨，都是对思维惯性的一次洗劫，更何况这次突然变轨驶入印度，这个古老的精神国度。
其实，旅行过程中，对我们影响最大的，不是去什么地方，而是遇到什么人，经历什么事。
越写越多了，毕竟，这是个记号，老年痴呆的时候能提醒我以前看过这部片子。
所以搁笔罢，免的让将来的我越看越糊涂。
揭谛，揭谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，菩提娑婆诃。
印度风光旖旎。
这竟然是一部喜剧片。
我到结束楞没有看出来。
可见观影中观者素质多吗重要。
我素质低，心绪恶劣。
由此可见一斑。
在线观看声画不同步，不理解原文的味道也是理由。
我还以为影片中三兄弟从猜疑到胸中块垒冰释。
有些什么隐喻呢。
从救溺水的孩子开始变得温情脉脉。
他们的妈妈真是个高人，可惜不是入了本地的宗教而是一个传福音的修女。
谁说印度火车老晚点？
——人家总是提前开。
——或者说西方乘客总是迟到。
三兄弟最后扔掉死去的爹的包厢，追车一段很爽……这就是所谓高潮。
音乐动听。
不是一部西部片吧？
或者是好莱坞的新类型——东部片。
充满对东方印度的的想象。
或者对中国特色来说，
这是一部美国《西游记》。
看韦斯·安德森的电影，观众很快乐，没有生活的忧伤和沉重，也没有人生的悲伤和绝望。它的颜色永远明媚，故事永远轻快，甚至连对死亡的畏惧也包裹在糖衣里，观众冲水服下，不仅人畜无害，还有点儿甜。
韦斯·安德森偏好明亮饱和的色调，宛如童话绘本，配上甜腻的流行小曲，喻示着导演总会给你一个明亮的结局：电影里，有矛盾会消除，有包袱会放下，有误会会达成和解。他给你的，有别于好莱坞那种全家喜乐、皆大欢喜、油腻腻的大团圆，是一个结结实实并且小清新的大团圆。
因而在他的电影里，死亡要极力避免，衰老要装扮为滑稽或者睿智，以便美化死亡投射的阴影。唯有如此，他才能让电影变成一场童话般的幻梦，让人暂时脱离生活沉重的负担。就像动画片《猫和老鼠》里Tom每每被玩得团团乱转甚至烧得焦透时，这本是极恐怖的画面，观众见了却哈哈大笑。因为观众知道，下一秒Tom又会健健康康、活蹦乱跳地出现在荧幕之上。观众只有在不感受到威胁的前提，才会感受到幸福，但人生的终极不安全感是来自于死亡。
在《天才一族》的结尾，父亲被不可逃避的绝症夺去了生命
《穿越大吉岭》一小段儿评论。
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