《不沉的太阳》电影剧本
文/(日本)西岗琢也
译/洪旗
1.猎象1(回忆非洲时期的狩猎)
国民航空职员·恩地元(41岁),与肯尼亚人萨巴特·姆蒂索(35岁),走在红土热带草原上。
———这里是肯尼亚的锡比·洛伊狩猎区(1971年秋,黄昏)。
姆蒂索停下脚步,仔细地观察着地面。
姆蒂索(斯瓦希里语):先生,这是大象的足迹。
恩地也在观察,草木下部的茎杆折断,因而伏倒在地。
恩地:!
2.市中心,帝国饭店,外(1985年8月,黄昏)
恩地(55岁)在等什么人。
恩地的头发已经花白。
一辆黑色的轿车驶来在他身边停下。
恩地打开轿车的后门,从车上下来的,是肯尼亚驻日本大使夫妇。
恩地(英语):今日承蒙大使阁下光临,颇感荣耀。
3.帝国饭店,孔雀厅外
立在厅外的告示牌上写着“庆祝国民航空公司成立35周年酒会会场”。
国民航空的社长堂本信介(66岁)、广告部部长行天四郎(55岁)、国航商事会长八马忠次(60岁)等干部,站在金色的屏风前,郑重地迎接着宾客。
行天面露吃惊而疑惑的表情,看着走近前来的宾客———肯尼亚大使夫妇和恩地。
为了更好地考察中外灾难片里的现代意识,我们有必要首先对灾难片进行更为细致的分类,尽管这种分类并不是那么准确。按照致灾缘由来划分,灾难片大致可以分为天灾片、人祸片、灾祸片三种,这里所谓的灾祸片,也就是天灾和人祸结合发生的情况;按照影片选题来划分,灾难片大致可以分为灾前预防片、抢险救灾片以及灾后处理片三种。
改革开放以来,中国大陆拍摄的灾难片寥寥可数,主要有《冰河死亡线》、《紧急迫降》、《极地营救》、《惊涛骇浪》、《惊心动魄》、《超级台风》、《惊天动地》、《唐山大地震》这几部,其中的大多数属于天灾片,只有《紧急迫降》、《惊心动魄》这两部片子可勉强算作是人祸片、灾祸片。而在外国灾难片里,则有很多典型的人祸片、灾祸片,比如《卡桑德拉大桥》、《不沉的太阳》、《我是传奇》等。
一般情况下,天灾片主要体现的是“忧患”和“敬畏自然”的意识。而在《冰河死亡线》、《极地营救》、《惊涛骇浪》、《超级台风》、《惊天动地》等天灾片里
第33届日本电影学院赏最佳影片、最佳男主角,在日本Yahoo电影版的评分高达4.02分(满分5分)。
没有《真相至上》那么的极端和矛盾重重,还是探讨了人性和生存的矛盾,正是这样,坚守才格外的有意义。
在小说连载的时候,就曾多次遭到日本航空的强烈抗议。这部片子在拍摄的时候,更是没有得到日航的配合,因此很多日航的镜头,都是电脑制作而非实拍。而最终这部被认为无法在日本国内影像化的作品终于走上了大荧幕,日航这个巨人,也终于倒下了。
“不沉的太阳”铃木京香新作,狮子在动物园无法展现本色
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