為片子拍掌先〜無論如何是經過很多人努力得來的，如此便理當得到鼓勵與尊敬。美好的努力與付出最終得來孩子式的結論必然應得到最高禮敬。
內容不評論，亂步仍能劃出蜀錦，更何況知覺情緒身體語言生物心理都完全不同的人類。眾人思想脈絡就此複製衍生播散開，大抵都是各自掌心指尖流淌出來的液滴，直與心通。
影評和論壇比片子本身精彩多了。眾生百態。所以說這是一篇沒營養的觀後感，如是。
一位純然的莫須有小妞兒愉快地骨斷筋折。
2009年3月20日下午3点，我憋了泡尿正对着电脑屏幕较劲，那阵子正迷一个叫英雄连的二战游戏，战网上跟个老外联机，眼瞅着他败局已定，可他却丝毫没有要退的意思，东躲西藏跟我打游击，要在平时我也就跟他耗下去，反正哥们又没工作，玩什么都是玩，可这次内急得实在要命，一股股子催得我直打哆嗦，他又不让我暂停，恼得我用轰炸机反复屠杀他的小兵，一排炸弹下去满屏幕尸体，看起来触目惊心，意思是大哥你都让杀成这样了还琢磨啥呢。就在这时候我感觉身体猛晃了一下，几滴尿不争气地溅了出来，由于年幼无知和对世界的充分好奇心，我以为刚刚见证了活人被尿憋死的极限境界，可紧接着又晃了一下，这次我视线内所有东西都移动了位置，连楼都像小跳了一步，我终于有点明白这下不是闹着玩的，就想找桌子低下床下面犄角旮旯往里钻，可第三次摇晃终于没有来，几分钟后电话如我料想响起，我老婆心急火燎地朝我吼：刚才地震了，你赶紧往楼下跑。
这就是我人生中第一次感受到地震的威力，就那么几秒钟的事，要说震撼恐怕连究竟是个什么感觉都记不清了
第一。因为看过张纯如的《南京》所以在陆川的电影里，有些东西不必细说，点到的时候就能体会到那种震撼的气场。好像画画一样，有些东西叫留白。那个日本兵背着刀。走上河滩上的慢镜头。我觉得很好，那是用镜头的美感去渲染残酷，越是那样缓慢的，越让残忍的感觉深入内心。还有刘晔的眼镜看过日本兵再看到那成堆的尸体，也同样的缓慢的镜头。我很喜欢他死前什么都没有呼喊的处理。
因为他作得太多，牺牲的兄弟太多。那一刻什么都不喊就已经足够。
南京已经过了70年。在我写博客记事的每一年12月13号，我都在博客上写。今天是南京大屠杀纪念日。
如果我们能从人性的角度去看。从巨大的灾难里去看渺小的个体，又看这些个体如何散发光和热。那是一件很超越的事情。
这电影并没有让我哭太多。他没有刻意的去渲染泪点，也没有刻意的表达什么。他甚至选了一个容易让诟病的角度。
一个日本兵的无奈。
第一个镜头是角川就明白了，这个故事是要从他的角度去讲述。
那段太鼓的舞蹈暗示了他的处境。他们每个人都跟着一个领头的，做着同样的动作，呼喊着自己的口号
战争和杀戮其实一直都是人类生活的常态，资源稀缺与人口增长的基本矛盾贯穿人类历史发展始终。从历史学角度来看，日本的殖民扩张是当时日本经济发展的必然要求与结果，但对于中国而言全面抗日并不是一个必然的选择，而选择了抗日，所以有了南京大屠杀这样的巨大的代价。
影片直指日本在二战中最黑暗的两大罪恶：南京大屠杀与慰安妇制度。虽然视角上有一定变化，但仍然还是一部主旋律片；虽然当时的真实历史可能更加令人发指，但作为一部公映电影还是显得比较淫秽。
电影镜头比较细腻，着力刻画角川的内心变化，略显苍白，意在说明人性好恶不可俨然区分。就像二战中也有不畏生死去刺杀日本高官的正直人士，日军中也不乏对战争与自身行为进行反思反省的人。在电影中也有日军与中国小孩一块玩耍的镜头，虽然很短很小，但是有其深刻的寓意。同样，拉贝是纳粹党徒，但他却保护了无数中国人。那位不愿意剪发仍想重操旧业的风尘女子，或遭人唾弃，但她从众人中勇敢地站出来，虽然这个镜头也是刻意描画出来的，但你可以感受到，一种真正的高贵、优雅与人格魅力
既然是史实电影就要有史实的样子，从日本人角度拍摄我表示认可，但是日本人的结尾我认为不够真实。
有一点需要大家知道
南京大屠杀的主要凶手是日本第六师团和第十六师团，以下是2个师团的大致简介，以及在华作战大致时间：（以下资料可在各大网站得知）
第六师团（正式作战到进驻南京历时37年9月-12月13日，大致3个月）：
1937年7月28日，日本下达第6师团侵华令。8月1日，补充足额的第6师团25000余官兵在熊本市市民一片歇斯底里的鼓噪声中踏上了第六次侵华的征程。到华后，随即编入“北支”方面军第1军。该师团于9月14日强渡永定河，18日占涿洲，24日占保定，10月8日占正定。一路上，第6师团官兵在谷寿夫纵容下，烧杀奸淫，无恶不作，仅在保定、正定两地就杀害平民9000余人。
第十六师团（正式作战到进驻南京历时37年9月-12月13日，大致3个月）：
中岛今朝吾，1937年8月任第16师团长，率部侵入中国。中岛第16师团与合围南京的其他日军的行进路线不同，它既不是从杭州湾登陆而来，也不是从上海方向追击而来
《南京！南京！》完美的剧情片 到底没对起电影的名
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