大篇幅的使用中心对称构图,凸显出陈府的规矩与禁锢,正正方方的院子就像囚笼一样,里面的人怎么都出不去。
影片中灰色和红色的对比,更凸显出红的艳丽,大红灯笼是把握这个院子里女人命运的灯,点灯、灭灯、封灯,每个变化都影响着她们的地位和心情,算来算去也不过是想算来一个点灯。
在我看来,陈府就是那个父权社会的一个缩影,女人们是附属品,是被随意决定生死的人,像老鼠、像狗,就是不像个人。女人之间只会相互算计,雌竞变成一种普遍认同的行为
“点灯,灭灯,封灯,真的无所谓。我就是不明白,在这院里,人算个什么东西,像狗,像猫,像耗子。什么都像,就是不像人。”
——颂莲
点灯,象征着在家里的地位,老爷去的次数越多,点的灯次数也就越多,时间越长,地位也就越高; 灭灯,老爷离开; 封灯, 代表老爷永远不会再去,地位变得低下,下人都不会给好脸色看。
电影说的简单点就是一群女人为了争男人的宠而相互算计的故事。虽然颂莲不屑于此,但是有些东西是由不得你的,你会被改变,就像达尔文老先生说的那样“适者生存”。来到府里,你就要加入这场战争,还要保证能赢,要不然你在府里无法永久生存下去的。
府里老爷是高明的,高明之处就是曹二婶的锤脚,因为只有哪院点灯 哪院才能享受到这种待遇,而这种锤脚有一次你就想要有第二次,第三次,就如同吸毒,一天不做都会觉得难受,这在间接也促成了几房太太明争暗斗的局面,而这几个人的命运又似乎全都在老爷的把控之中
可能是先看了《霸王别姬》的缘故,《活着》对我而言还差那么点劲儿。这部《大红灯笼》倒是来了感觉,如果结局更有张力的话,比如巩俐再疯一点,院子再闹一点,人死得更多一点,甚至整个院子付之一炬,等等,可能更加震撼,当然,这么改就是另一个电影了(想起了《无耻混蛋》),老谋子这么安排可能认为压抑的情感更具有深刻性和爆发力。
巩俐在坚不可摧的体制里选择了疯,在悠长的音乐中苟活,这种情感的压抑让人喘不了气,没有丝毫呐喊的力量。人性踏入体制伊始便开始了扭曲,付诸生命的抗争顶多也不过体制的祭品。放在电影发生的年代,体制是家法、是祖宗的规矩、是家长的权威,太太是争斗的主角和玩偶,丫鬟的出身注定了悲剧的宿命,奴才的天性是唯命是从,老爷就是老爷。同样,很多时代我们都能看到相似的体制,包括现在,也许闲来无事看看电影敲敲键盘还可以大谈人性,可面对着纷繁复杂的社会,你敢回头审视自己的人性吗。
巩俐只能疯,她撼动不了祖宗家法。我们也只能沉默,因为体制坍塌前,我们都是那么卑微。
一个从未露过正脸的老爷,和四个深宅大院里的太太,组成了这部奥斯卡最佳外语片提名的电影。
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一进门,颂莲先看到了洗衣服的雁儿。这丫头上来就倔了颂莲几句,让人不免心生疑惑:雁儿为何这样做?一开始我以为雁儿一心护主,觉得颂莲的到来抢了自家太太的风头。后来才明白——原来是自己一心想飞上枝头变凤凰。她太天真,感觉老爷出于生理需求的调戏一下自己,就是喜欢,就是爱,就代表了有一天的凤冠霞帔,八抬大轿,大红灯笼高高挂。于是一直活在自己不切实际的幻想当中,当有太太被锤脚的时候,自己关起房门,伴着满屋的私藏灯笼,就着灯笼的红光,闭上眼睛,想象自己当上太太,从此再也不用伺候别人,高枕无忧。
我一直觉得天真是傻的另一种说法,所以每当别人说我天真的时候,我会自动转换成,别人笑我傻逼。这条道理,放在这里,同样适用。雁儿想的太简单,就算那个从未露过面的老爷有朝一日临幸了你,把你搞大了肚子,等你成功诞下孩子,照样会被扫地出门,任其他太太抚养你孩子长大,让他叫别人妈妈。而你孩子
《大红灯笼高高挂》覆巢之下,焉有完卵
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